1984年,時年江兆申已移居至南港山間的靈漚小築,此時的江氏創作正盛,繪畫風格已然成熟,且廣涉博徵各家之長,在豐富的生命經歷與畫歷的激盪下,許多重要的水墨作品多成就於此時。

此作《林壑靜憩》畫幅滿佈,近景山崖羅列幾近重疊,以大塊面的山巒結構組織前景,以乾筆斧劈皴出線條分出山勢走向兼用濃墨側筆橫掃佔據下方近二分之一的圖面,筆法粗放讓渲染與皴擦並行,中鋒用筆頓挫出石塊的肌理,取法南宗的渾厚圓潤,然江兆申追求畫面奇絕險峻的性格,以淡赭作出山脈向陽背陰之樣貌,又用暈瀋墨色的包圍山壁作出濃蔭蓊鬱之貌,揮灑之間可見其縱橫的筆意,不僅能凸顯出山勢的高低前後,更將視點融合了俯視的深遠遼闊。畫幅中段往左的佈局則是以簡筆構出茅舍與人物,以極輕的筆法作出觀看的視覺重點,江兆申畫樹法多以王原祁為本,雜樹竹林並陳,墨色濃澹兼施,淋漓的墨色作出林樹縱恣的茂盛之姿,一樹紅葉掩映清健,寫竹則以淡筆輕描,後用花青設色延伸出蒼茫氤氳的一派生機,墨色凝重中卻顯山野幽僻的風貌,林蔭前後相踞,文士獨坐對景,頗有沁人心脾的靈氣。畫幅上半不山勢則用漸江筆勢勾出山巖險峻的結構,率筆寫景中直取石濤老辣的筆墨韻味,山勢中段墨色的推移至左右兩側,以淡赭醒之作出岩層的結構層次,多用短勁方折的筆線將墨色交融熨貼,可看出其活用筆墨的靈動姿態,山勢更遠處則用花青墨色渲破、以濃淡溼潤的變化作出清淡秀潤的韻致,雖滿紙密佈,但仍有「疏可走馬,密不透風」的雅趣;畫幅題款宋人林逋七言詩句,更可深切體會到江兆申承繼文人畫脈的繪畫境界,詩畫齊觀,可謂難得之絕品佳作。