1984年,时年江兆申已移居至南港山间的灵沤小筑,此时的江氏创作正盛,绘画风格已然成熟,且广涉博征各家之长,在丰富的生命经历与画历的激荡下,许多重要的水墨作品多成就于此时。

此作《林壑静憩》画幅满布,近景山崖罗列几近重迭,以大块面的山峦结构组织前景,以干笔斧劈皴出线条分出山势走向兼用浓墨侧笔横扫占据下方近二分之一的图面,笔法粗放让渲染与皴擦并行,中锋用笔顿挫出石块的肌理,取法南宗的浑厚圆润,然江兆申追求画面奇绝险峻的性格,以淡赭作出山脉向阳背阴之样貌,又用晕渖墨色的包围山壁作出浓荫蓊郁之貌,挥洒之间可见其纵横的笔意,不仅能凸显出山势的高低前后,更将视点融合了俯视的深远辽阔。画幅中段往左的布局则是以简笔构出茅舍与人物,以极轻的笔法作出观看的视觉重点,江兆申画树法多以王原祁为本,杂树竹林并陈,墨色浓澹兼施,淋漓的墨色作出林树纵恣的茂盛之姿,一树红叶掩映清健,写竹则以淡笔轻描,后用花青设色延伸出苍茫氤氲的一派生机,墨色凝重中却显山野幽僻的风貌,林荫前后相踞,文士独坐对景,颇有沁人心脾的灵气。画幅上半不山势则用渐江笔势勾出山岩险峻的结构,率笔写景中直取石涛老辣的笔墨韵味,山势中段墨色的推移至左右两侧,以淡赭醒之作出岩层的结构层次,多用短劲方折的笔线将墨色交融熨贴,可看出其活用笔墨的灵动姿态,山势更远处则用花青墨色渲破、以浓淡湿润的变化作出清淡秀润的韵致,虽满纸密布,但仍有「疏可走马,密不透风」的雅趣;画幅题款宋人林逋七言诗句,更可深切体会到江兆申承继文人画脉的绘画境界,诗画齐观,可谓难得之绝品佳作。