丁衍庸的山水畫得益其嚴謹的治學與收藏鑑賞的經驗，既有對前人筆意的承襲，卻也加入了西方繪畫的概念而作出改造，另闢蹊徑且別有新意。此作《十里長松結屋安》以乾墨禿筆寫就，且多取書法的方折筆勢作出力道；山勢由下方前景延伸至上段遠山，畫面整體佈局偏右、下重上輕，呈現一長條狀三角形的視覺構圖；主景以拔地而起的奇松為骨心，佔幅約三分之二，遠觀松枝畫成一「井」字狀，將圖面的描繪的重點作出區分，雖簡筆樸素卻能襯出後山纍石的厚實與量感，樹木山石皴勒全以中鋒出筆，快速擦染中間敷施墨染松葉，同時也將前後的空間感隔出；中段河岸之景掩於高聳的松枝，此乃丁氏別有用心之處，若僅以留白隔出兩山一水則會顯得空泛無力，直上的松枝成為後方山勢的一部分，筆墨縱橫老辣，山屋茅舍虛掩其中，更添景致中的雅趣。畫中敷色以淺絳山水為本，呼應著筆墨的走勢，全圖以不同的赭色濃淡析出山勢向背，點染出邊坡與松幹，下方山石則用朱紅點敷，成為視覺的重心，延伸至上方遠山以花青淡染，引導觀者由下至上的觀看，呼應「自下而仰山巔」的高遠技法；圖中山石多畫成三角形狀，以野獸派風格粗放的線條置入，以配合留白營造出動勢，可見丁氏作畫時恢弘豪放的氣度與融貫中西的

造詣。