《山中秋思》作于1990年,此时期的江氏山水已博取广涉各家之长,江兆申晚期风格根植于摹写历代书画名迹的深层基础上,不仅呈现出仿古画风,更展露出融合传统色彩的美学。画幅中高拔的群山挟出和缓的丘壑,左侧岩壁拔出古松,松叶浓墨淋漓与右方平台上的红树两相呼应对照,后方杂树密林掩映中隐现房舍,两文士对坐清谈,一派秋景清旷之雅意盎然。

此作布局臻至化境,画幅主要山石皴法与构景出自渐江一脉,铁线细勾取出山脉险奇之貌,以多样角度的块面增加山形轮廓的体积,近景以浓墨横扫作出视觉重心、中段巨岩直插而立,令人耳目一新,远山以敷色作出深远层次,这样的构图脱自明代文征明、唐寅一脉,又直取北派马夏半角山水的构图和笔墨技巧,画幅右方特意大面积的留白,更让此作层次分明且富有变化、取出和谐感。此图用色施墨简洁恬淡,以花青、赭石、石绿等对比设色,浓淡繁简交错的峰峦、穿插疏密的林树,既有对比又能收摄统一,清淡的色调更给观者清新灵秀之感。此作笔法、墨韵的修饰上可见江兆申「大胆落笔、小心收拾」的功力。画中题款为宋朝诗人黄庚之诗作,自成一格的江派书法融隶书笔势于行楷之中,观之特有苍浑朴茂之感,笔势抑扬顿挫中可见争让进退,江体字的灵动让原本恬静自然的秋景图增添了任性天真的文人巧思,此作尺幅精巧,更能显出江兆申在构图中的新意与生动,实为难得的清赏雅作。