丁衍庸早年深得八大山人笔墨的意韵，到晚年画风更是精练率意，兼用书法笔势一气呵成，把中国水墨的精神发挥至极致，《水族图》信笔写就，气韵拙稚可爱，寥寥数笔即成，全图布局在画面中段以下，构图大胆却不踰矩，令人百看不厌。图面上的大鱼以书法笔势写成，捺、挑运笔转折顿挫有力，相对比于左下侧的小鱼更能显出鱼身的体积感，鱼尾的拖丝飞白更能表现出润燥相宜的灵动感，点眼跳脱八大山人画鱼「白眼向人」之法，丁衍庸用更大胆的方式表现出一种拙趣之感，寄托他与其孤傲于世，不如游戏人间的情怀；左下处细笔画青蛙，乃全图的点睛之笔，在丁氏快速的勾勒下，上下两蛙对望，神态生动自然，将素描明朗的笔触融入中国水墨沉静的简笔写意之中，于是青蛙遂成为丁氏写意风格的代表物之一；丁衍庸此作可贵之处在于学而能变，却又能自出机杼，丁氏曾以此作《水族图》受邀参加1969年新亚书院创校二十周年展览会、1970年加拿大贵湖大学丁衍庸作品个展，可知其水墨的造诣已臻至化境，并广博中外艺坛之赞扬。